中国电影，有的可看？
中国电影，有的可看？亦舒在内地发表的新作叫《慰寂寥》，情节曲折，甚至有些离奇，全然不是之前亦舒的笔触——我这样说，只是想告诉大家，有时候我们看到的，其实未必是一种事实，比如：华语电影。
中国电影留给世界的印象：是《秋菊打官司》里碎花棉袄的巨星巩俐，是《红高粱》里成堆的草垛，是《大红灯笼高高挂》里的封建式家庭管束，所以这些画面呈现到国际上的时候，我们看到很多懵懂的眼神，当这些懵懂被不断放大的时候，就变成了口耳相传的艺术；当然也有大场面，气势恢宏的那种——千军万马，万箭穿心，万马奔腾，然后是整齐划一，分毫不差，于是听到的赞叹是大场面大制作，内容几乎是不被关注的。第五代里就这么几个导演，一不小心就被拿出来比较，可到底是玩商业玩场面还是玩文化，其实观众最清楚。
华谊的创业板上市，瞬间在24小时内产生了好几个亿万富豪，冯小刚自然是其中之一，据说资产已经达到1.27亿。从《甲方乙方》开始，冯小刚就在做冯氏幽默的尝试，加上御用的葛优，一连几部片子都是票房满满，之后改作正剧，《集结号》夺下多项热门大奖，《唐山大地震》势头也相当强劲，基本上冯小刚除了实景演出，电影尤其是喜剧电影方面已经是无人能及了。
那么，实景演出这一块的文化根基何在，是承袭太阳马戏团《KASHOW》恢弘还是保留民族文化精髓，创作出属于国人的新经典，在这方面努力的，自然不止张艺谋一人。
从《印象·刘三姐》、《印象·丽江》到《印象·西湖》，张艺谋的大型景观剧已在国内形成品牌。作为与张艺谋齐名的导演，陈凯歌为何会想要“走别人走过的路”，在今时今刻才姗姗推出自己的大型实景作品？这是很多人的困惑，不过，仔细回想两位第五代导演的电影作品，我们会发现，两人走的是两条截然不同的艺术路线，除非陈凯歌这次仅仅只是“挂名导演”，否则《希夷之大理》在陈导的呈现下当有过人之处。
说到陈凯歌的电影，很多人会想到《霸王别姬》，而我更想提的是他另一部成名作品《黄土地》。这部电影之所以意义重大，就在于其中既存在很纯正的现实主义还有丰满的浪漫主义的美，既有淡淡爱情中的柔美，又有大场面的壮阔恢宏的雄壮。可以说，陈凯歌随后拍的电影都有这部电影中的浪漫主义的色彩的影子，象《大阅兵》，象《边走边唱》，象《霸王别姬》。也可以说，陈导一直对两个主题很感兴趣，一个是隐晦曲折的爱情或者说是含蓄收敛的情感表达，一个是精工制作的大场面，这就是他美学的追求。对于陈凯歌来说，拍大场面要突出的是它的精巧细致壮观，这符合一部景观剧的基本要求，另外更重要的是，陈导艺术创作中的浪漫主义比张艺谋要更深沉更有感染力。举个例子来讲，张艺谋的《红高梁》，《英雄》，《十面埋伏》，《满城尽带黄金甲》也属于高度的浪漫主义，特别是《红高粱》对观众的视觉冲击，既张扬又热烈，但老谋子其后的很多作品内涵不够，缺少让人回味的“精神咀嚼物”。而陈凯歌的浪漫主义色彩是深色的，这就决定了他的作品在视觉效果之外，更讲究作品的深度和意蕴。由此我相信，《希夷之大理》绝不是一个旅游产品那么肤浅，热闹、壮观、有冲击力是一方面，它应该让看过的人对大理产生另一番向往和追慕。
最后我想说的是，作为一个人气地域的文化名片，类似丽江、西湖之类的景观剧其实并不好拍，深入不到这个地方的骨子里去，为了给游人留下印象而制造印象反而会凸显一个旅游名胜在思想内涵上的浅薄和无知。陈凯歌在云南生活过多年，他说他对云南有感情，也会拿出相当大的精力来做这件事情，我相信他不会敷衍了事。更重要的是，我希望他能把早年拍《黄土地》的那股浪漫主义精神灌注进《希夷之大理》当中去，这个美丽到深沉之地，虽没有延安大腰鼓表演，也不会有众人“求雨”的壮观场面，但它一定也有穷其浪漫的美丽和震撼。
写到这里，我又想到了亦舒的作品《喜宝》里那句很著名的话：我要很多很多的爱，不然就要很多很多的钱，如果两样都没有，那拥有健康也是好的。照搬一下，对于《希夷之大理》，我希望他拥有耐人寻味的文化积淀，或者拥有无人匹及的玄妙制作，假如两样都没有，那我希望《希夷之大理》是好看的。我们翘首期待陈导的表现。
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